വിദ്യാർത്ഥികളുടെ രോഷം ഇനി ക്യാമ്പസ് മതിലുകൾക്കുള്ളിൽ മാത്രം ഒതുങ്ങിനിൽക്കുന്ന ഒന്നല്ല. NEET-UG 2026 പേപ്പർ ചോർച്ചയെക്കുറിച്ചുള്ള ആരോപണങ്ങൾ പ്രചരിക്കാൻ തുടങ്ങിയപ്പോൾ, കഴിഞ്ഞ ഒരു പതിറ്റാണ്ടിനിടെ ഇന്ത്യയിലുടനീളമുള്ള യുവാക്കൾ ചെയ്തതുതന്നെ ചെയ്തു. അവർ കോച്ചിംഗ് സെന്ററുകളിൽ നിന്ന് പുറത്തിറങ്ങി തെരുവുകളിലേക്ക് നടന്നു. എന്നാൽ ഇത്തവണ തെരുവുകൾ മാത്രമായിരുന്നില്ല വേദികൾ. സ്മാർട്ട്ഫോണുകൾ ഓരോ ഏറ്റുമുട്ടലിനെയും ഒരു പ്രക്ഷേപണമാക്കി മാറ്റി, മണിക്കൂറുകൾക്കുള്ളിൽ ചില ചിത്രങ്ങൾ ദൈനംദിന വാർത്തകളുടെ തിരക്കുകളിൽ നിന്ന് വേറിട്ട് ആ പ്രസ്ഥാനത്തിന്റെ തന്നെ പ്രതീകങ്ങളായി മാറി.
ഡൽഹി, മുംബൈ, പാറ്റ്ന എന്നിവിടങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള സോഷ്യൽ മീഡിയ ഫീഡുകൾ സാധാരണ രാഷ്ട്രീയ റാലികളെപ്പോലെയല്ല കാണപ്പെട്ടത്. പരിശീലനം ലഭിച്ച പ്രവർത്തകരായിരുന്നില്ല അവർ. ബാഗുകളും വാട്ടർ ബോട്ടിലുകളുമായി നിൽക്കുന്ന, പലരും കൗമാരപ്രായക്കാരായ എൻജിനീയറിങ്, മെഡിക്കൽ ഉദ്യോഗാർത്ഥികളായിരുന്നു അവർ; ആദ്യമായി ലാത്തികൾക്കും ബാരിക്കേഡുകൾക്കും മുന്നിൽ നിൽക്കുന്നവർ. ഈ വീഡിയോകളും ചിത്രങ്ങളും വളരെ സ്വാഭാവികമായ ശൈലിയിലുള്ളതാണ്, കാരണം പ്രതിഷേധത്തിന്റെ കലയിൽ അവർ വെറും തുടക്കക്കാരാണ്. അവർ പോസ് ചെയ്തതല്ല, മറിച്ച് പ്രതികരിച്ചതാണ്. ആ പ്രതികരണം തന്നെയാണ് വാർത്തയായത്.
സമരത്തിന് പിന്നിലെ തിരി
വാട്ടർ കാനനുകൾ പ്രയോഗിക്കുന്നതിനോ പോലീസ് വാനുകൾ തടയുന്നതിനോ മുൻപ് തന്നെ, പരാതികൾ NEET-UG-യെ കേന്ദ്രീകരിച്ചായിരുന്നു. ഇന്ത്യയിലെ ഏറ്റവും വലിയ ബിരുദ പ്രവേശന പരീക്ഷയായ NEET-UG-യെക്കുറിച്ചായിരുന്നു ഇത്. 2026-ലെ ചോദ്യപേപ്പർ പരീക്ഷയ്ക്ക് മുൻപേ ചോർന്നു എന്ന ആരോപണം ഉയർന്നതോടെ അതിന്റെ പ്രത്യാഘാതങ്ങൾ ഉടനടി പ്രകടമായി. ഫിസിക്സ്, കെമിസ്ട്രി, ബയോളജി എന്നിവയ്ക്കായി കോച്ചിംഗ് സെന്ററുകളിൽ വർഷങ്ങളോളം കഠിനാധ്വാനം ചെയ്ത വിദ്യാർത്ഥികൾക്ക്, തങ്ങളുടെ ഭാവി മെറിറ്റ് അടിസ്ഥാനത്തിലല്ല, മറിച്ച് ഒരു ചൂതാട്ടമായി മാറുന്നതായി തോന്നി.
ഇന്ത്യൻ മത്സര പരീക്ഷകളിലെ പേപ്പർ ചോർച്ചാ വിവാദങ്ങൾ മുൻപും ഒരു പ്രത്യേക രീതിയിലാണ് നടന്നിട്ടുള്ളത്: ആദ്യം അഭ്യൂഹങ്ങൾ, പിന്നീട് ഔദ്യോഗിക നിഷേധങ്ങൾ, ചിതറിക്കിടക്കുന്ന പ്രതിഷേധങ്ങൾ, ഒടുവിൽ എല്ലാവരെയും തൃപ്തിപ്പെടുത്താത്ത പരിഹാര നടപടികൾ. എന്നാൽ ഈ തവണ വ്യത്യാസം ദൃശ്യരേഖകളുടെ സാന്ദ്രതയാണ്. കോട്ടയിലോ പാറ്റ്നയിലോ സ്മാർട്ട്ഫോണുള്ള ഓരോ വിദ്യാർത്ഥിയും ഇപ്പോൾ ഒരു ക്യാമറമാൻ ആണ്, പ്രതിഷേധ സ്ഥലങ്ങളിൽ നിന്ന് മടങ്ങുന്ന ഓരോ മെട്രോ ട്രെയിനും ഒരു വാർത്താമുറിയായി മാറുന്നു. ആരോപണങ്ങൾ മാത്രമാണ് ആദ്യത്തെ രോഷത്തിന് കാരണമായത്. എന്നാൽ വൈറലായ ദൃശ്യങ്ങൾ ആ രോഷത്തെ ഒരു ദേശീയ ചർച്ചയാക്കി മാറ്റി; വെറുമൊരു പത്രക്കുറിപ്പ് ഇറക്കി തള്ളാൻ കഴിയുന്ന ഒന്നായിരുന്നില്ല അത്.
മൂന്ന് നഗരങ്ങൾ, ഒരേ വികാരം
ഈ പ്രതിഷേധങ്ങളുടെ ദൃശ്യരേഖ തലസ്ഥാനത്ത് മാത്രം ഒതുങ്ങിനിൽക്കുന്നില്ല. ഡൽഹി സർക്കാർ ഓഫീസുകൾക്കും പരീക്ഷാ അതോറിറ്റി കേന്ദ്രങ്ങൾക്കും സമീപമുള്ള ഏറ്റുമുട്ടലുകൾ പങ്കുവെച്ചു. മുംബൈ അതിന്റെതായ ശൈലി കൊണ്ടുവന്നു; സാമ്പത്തിക നഗരത്തിലെ തിരക്കേറിയ ട്രാഫിക്കിലൂടെയും കടൽക്കാറ്റും ഈർപ്പവുമുള്ള അന്തരീക്ഷത്തിലൂടെയും പ്രതിഷേധക്കാർ തങ്ങളുടെ നിലപാടുകൾ വ്യക്തമാക്കി. മത്സര പരീക്ഷാ കോച്ചിംഗിന്റെ കേന്ദ്രമായി അറിയപ്പെടുന്ന പാറ്റ്നയിൽ നിന്നുള്ള ജനക്കൂട്ടം വളരെ വൈകാരികമായിരുന്നു. പരീക്ഷാ തയ്യാറെടുപ്പുകൾ ഒരു പ്രധാന വ്യവസായമായി കാണുന്ന, മിക്ക കുടുംബങ്ങൾക്കും NEET അല്ലെങ്കിൽ JEE എഴുതിയ ആരെങ്കിലും ഉള്ള ഒരു നഗരമാണിത്.
ഈ മൂന്ന് നഗരങ്ങളും ചേർന്ന് നിലവിലുള്ള അവസ്ഥയെ അംഗീകരിക്കാൻ വിസമ്മതിക്കുന്ന ഒരു തലമുറയുടെ ചിത്രം രൂപപ്പെടുത്തി. പ്രതിഷേധങ്ങൾ ഒരേപോലെയല്ലായിരുന്നു. ഡൽഹിയിൽ സുരക്ഷാ സേനയുമായി നേരിട്ടുള്ള ഏറ്റുമുട്ടലുകൾ നടന്നു. മുംബൈയിലെ പ്രകടനങ്ങൾ കെട്ടിടങ്ങൾക്കും റെയിൽവേ ലൈനുകൾക്കും ഇടയിലുള്ള ഇടുങ്ങിയ ഇടങ്ങളിലൂടെ സഞ്ചരിക്കേണ്ടി വന്നു. പാറ്റ്നയിലെ ജനക്കൂട്ടം പരീക്ഷാ തയ്യാറെടുപ്പിനെ ഒരു പ്രധാന വ്യവസായമായി കാണുന്ന നഗരത്തിന്റെ ഭാരം പേറുന്നവരായിരുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, മൂന്ന് നഗരങ്ങളിലും ദൃശ്യഭാഷ ഒന്നുതന്നെയായിരുന്നു: യുവ മുഖങ്ങൾ, കൈകൊണ്ട് നിർമ്മിച്ച പ്ലക്കാർഡുകൾ, പ്രാദേശിക വ്യത്യാസങ്ങൾക്കതീതമായ വഞ്ചിക്കപ്പെട്ടുവെന്ന തോന്നൽ.
പ്രസ്ഥാനത്തെ അടയാളപ്പെടുത്തിയ ചിത്രങ്ങൾ
ഈ പ്രതിഷേധങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള ചില ദൃശ്യങ്ങൾ സാധാരണ ഉള്ളടക്കങ്ങളിൽ നിന്ന് വേറിട്ട് ജനമനസ്സുകളിൽ പതിഞ്ഞുപോയി. അവ പ്രൊഫഷണൽ രീതിയിലുള്ളവയായതുകൊണ്ടല്ല, മറിച്ച് അവ കാണിക്കുന്ന കാര്യങ്ങളുടെ തീവ്രത കൊണ്ടാണ് അങ്ങനെയായത്.
ഒരു പോലീസ് വാനിന് മുന്നിൽ നിൽക്കുന്ന സ്ത്രീയുടെ ചിത്രം ഏറ്റവും കൂടുതൽ പ്രചരിച്ച ഒന്നാണ്. അവൾ ഒറ്റയ്ക്കാണ് നിൽക്കുന്നത്, അല്ലെങ്കിൽ ഏകദേശം ഒറ്റയ്ക്കാണ്; വാഹനത്തിനും പിന്നിലെ ജനക്കൂട്ടത്തിനും ഇടയിലുള്ള ഏക തടസ്സമായി അവൾ മാറുന്നു. ആ ചിത്രത്തിന്റെ തീവ്രത വ്യക്തമാക്കാൻ ഒരു ക്യാപ്ഷന്റെ ആവശ്യമില്ല. വാൻ വ്യവസ്ഥാപിത അധികാരത്തെയും അറസ്റ്റ് ചെയ്യാനോ പിരിച്ചുവിടാനോ ഉള്ള ഭീഷണിയെയും പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. അവൾ വിസമ്മതത്തെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. സിവിൽ നിയമലംഘനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു വലിയ വാദത്തെ ഒരു ചെറിയ ചലനത്തിലൂടെ ചുരുക്കി അവതരിപ്പിക്കുന്നത് കൊണ്ടാണ് ആ ചിത്രം ശ്രദ്ധിക്കപ്പെടുന്നത്. കാഴ്ചക്കാർ അവൾക്ക് അറിയാമെന്നോ അവളുടെ പരീക്ഷാ മാർക്ക് അറിയാമെന്നോ ആയതുകൊണ്ടല്ല അതിനോട് പ്രതികരിക്കുന്നത്, മറിച്ച് അവളുടെ ശാരീരിക നില വാക്കുകളില്ലാതെ തന്നെ ലക്ഷ്യം വ്യക്തമാക്കുന്നത് കൊണ്ടാണ്. ഉച്ചത്തിലുള്ള പ്രസംഗങ്ങളും മുദ്രാവാക്യങ്ങളും നിറഞ്ഞ പ്രതിഷേധ സംസ്കാരത്തിൽ, അവളുടെ നിശബ്ദതയും ശാന്തതയും ആ ബഹളങ്ങൾക്കിടയിലും വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു.
പിന്നെ ആ വാട്ടർ കാനൻ രംഗമുണ്ട്, എന്നാൽ യഥാർത്ഥത്തിൽ നടന്ന കാര്യങ്ങളുടെ വിചിത്രതയെ വിവരിക്കാൻ 'രംഗം' എന്ന വാക്ക് മതിയാവില്ല. വേനൽക്കാല പ്രതിഷേധങ്ങൾക്കിടയിൽ ഇന്ത്യയിൽ ജനക്കൂട്ടത്തെ പിരിച്ചുവിടാൻ ഉപയോഗിക്കുന്ന സാധാരണ നടപടിയായ വാട്ടർ കാനനുകൾ സുരക്ഷാ സേന ഉപയോഗിച്ചു. ഉടൻ തന്നെ ചിതറിപ്പോകുന്നതിന് പകരം, ഒരു കൂട്ടം വിദ്യാർത്ഥികൾ ആ ജലപ്രവാഹത്തിന് താഴെ നൃത്തം ചെയ്യാൻ തുടങ്ങി. വെള്ളം അവരുടെ വസ്ത്രങ്ങൾ നനയ്ക്കുകയും അവർ പിടിച്ചിരുന്ന ബോർഡുകളിലെ എഴുത്തുകൾ മങ്ങിക്കുകയും ചെയ്തു, എങ്കിലും ജറ്റുകൾ അവരെ തള്ളിക്കളയുമ്പോഴും അവർ താളാത്മകമായി ചലിച്ചു കൊണ്ടിരുന്നു. ലഭിച്ച ദൃശ്യങ്ങൾ ഒരു ആഘോഷത്തിന്റെ പ്രതീതി നൽകുന്നു, ഇത് പ്രതിഷേധത്തിന് കാരണമായ രോഷവുമായി വലിയൊരു വൈരുദ്ധ്യം സൃഷ്ടിക്കുന്നു. എന്നാൽ ആ വൈരുദ്ധ്യമാണ് അത് ഇത്ര വേഗത്തിൽ പ്രചരിക്കാൻ കാരണമായത്. സമ്മർദ്ദത്തിനിടയിലും നൃത്തം ചെയ്യുന്നത് അതിജീവനമായും പരിഹാസമായും ഒരേസമയം വ്യാഖ്യാനിക്കപ്പെടാം. ഇത് നിഷ്ക്രിയരായ ഇരകളുടെ ഒരു ചിത്രമായി മാറാൻ വിസമ്മതിക്കുന്നു. ഇന്ത്യൻ വിദ്യാർത്ഥി പ്രസ്ഥാനങ്ങളിൽ പലപ്പോഴും കാണാറുള്ള സവിശേഷമായ ഹാസ്യവും ഇത് പ്രകടമാക്കുന്നു; അവിടെ മുദ്രാവാക്യങ്ങൾ ചിലപ്പോൾ തെരുവുനാടകമായി മാറുന്നു. ഈ വിദ്യാർത്ഥികൾ തളർന്നുപോയിട്ടില്ലെന്ന് ആ വീഡിയോ കാണികളോട് പറയുന്നു. അവർ നനഞ്ഞിരിക്കുന്നു, അവർ തളർന്നിരിക്കുന്നു, എങ്കിലും അവർ ഇപ്പോഴും പ്രതിരോധം തുടരുകയാണ്.
മൂന്നാമതായി ആവർത്തിച്ചു വരുന്ന ദൃശ്യഘടകം അതിന്റെ വലിപ്പമാണ്. ഈ നഗരങ്ങളിലെ തെരുവുകൾ മുഴുവൻ നിറഞ്ഞുനിൽക്കുന്ന വലിയ ജനക്കൂട്ടത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങൾ വ്യാപകമായി പ്രചരിച്ചിട്ടുണ്ട്, ഇവ പലപ്പോഴും ഉയർന്ന ഇടങ്ങളിൽ നിന്നോ അപ്പാർട്ട്മെന്റ് ബാൽക്കണികളിൽ നിന്നോ ആണ് പകർത്തിയിട്ടുള്ളത്. ഈ ചിത്രങ്ങൾ ഒരു ഡോക്യുമെന്ററി ആവശ്യത്തിന് ഉപയോഗപ്രദമാണ്. ഓരോ പ്രതിഷേധ പ്രസ്ഥാനവും ഉത്തരം നൽകേണ്ട ഒരു ചോദ്യത്തിന് ഇവ ഉത്തരം നൽകുന്നു: "നിങ്ങളിൽ എത്രപേരുണ്ട്?" പത്രങ്ങൾ ജനങ്ങൾക്ക് എന്താണ് കാണേണ്ടതെന്ന് തീരുമാനിക്കുന്ന ഒരു കാലഘട്ടമല്ല ഇന്നത്; ഇത്തരം പൗരന്മാർ പകർത്തിയ വൈഡ് ആംഗിൾ ദൃശ്യങ്ങൾ, ഈ രോഷം വെറുമൊരു ചെറിയ വിഭാഗത്തിന്റേതല്ല എന്നതിന്റെ തെളിവായി മാറുന്നു. സ്കൂൾ യൂണിഫോമും സാധാരണ വസ്ത്രങ്ങളും കലർന്ന കാഴ്ചകളും, ആശങ്കയോടെ പിന്നിൽ നിൽക്കുന്ന മാതാപിതാക്കളും, പൂർണ്ണമായും നിലച്ചുപോയ ഗതാഗതവും ഇവയിൽ കാണാം. ആ കൂട്ടായ്മ തന്നെ ഒരു വാദമായി മാറുന്നു.
പ്രസ് റിലീസുകളേക്കാൾ ദൃശ്യങ്ങൾക്ക് പ്രാധാന്യം ലഭിക്കുന്നത് എന്തുകൊണ്ട്
ഈ പ്രത്യേക നിമിഷങ്ങൾ ഇത്ര വേഗത്തിൽ ശ്രദ്ധിക്കപ്പെടാൻ പ്രായോഗികമായ ഒരു കാരണമുണ്ട്. ഇന്ത്യൻ സോഷ്യൽ മീഡിയ പ്ലാറ്റ്ഫോമുകൾ, പ്രത്യേകിച്ച് രാഷ്ട്രീയവും സാമൂഹികവുമായ മുന്നേറ്റങ്ങളുടെ സമയങ്ങളിൽ, എഴുത്തുകളേക്കാൾ ചലനത്തിനും വികാരങ്ങൾക്കും മുൻഗണന നൽകുന്നു. ഒരു സ്റ്റുഡന്റ് യൂണിയനിൽ നിന്നുള്ള പ്രസ് റിലീസ് വായിച്ചു മനസ്സിലാക്കാൻ അറിവും ശ്രദ്ധയും ആവശ്യമാണ്. എന്നാൽ വാട്ടർ കാനന്റെ താഴെ നൃത്തം ചെയ്യുന്ന പത്തു സെക്കൻഡ് ദൈർഘ്യമുള്ള ഒരു വീഡിയോ കാണാൻ വെറുമൊരു സ്ക്രോളിംഗും അല്പം ശ്രദ്ധയും മാത്രം മതി. അത്